Ronald Flores

Antología comentada I
de Juan Fernando Cifuentes Herrera
Guatemala: Editorial Palo de Hormigo, 2005. 276 págs.

El aporte cultural realizado por Juan Fernando Cifuentes Herrera al editar la presente antología no sólo conlleva audacia y un notable sentido de oportunidad, sino que también entraña una resonancia cuya hondura es aún imposible de dilucidar en una sociedad acostumbrada a murmurar mas no a debatir abiertamente sobre la sexualidad.

La cultura guatemalteca, me refiero principalmente a lo que se considera la tendencia predominante en la estrecha noción de lo que es cultura en Guatemala, ha sido represiva y no me circunscribo a la violencia evidenciada en la burda manifestación del poder público, cuestión abundantemente discutida, sino que al aterrante sistema de control y represión al que se somete la vida íntima e interior de los individuos, mecanismos con los que se subyuga a los sujetos en este Estado.

En tal sentido, este libro de Cifuentes sirve como texto articulador y diseminador de una inquietante subversión que puede establecer un nuevo horizonte en un campo semántico al cual habría que prestarle mayor atención: el del estudio de la masculinidad latinoamericana, más allá de los estrechos parámetros erguidos por los prejuicios sobre el machismo, asumido como normalidad unidimensional en el dominio discursivo hegemonizado por el feminismo.
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Cuentos de Francisco Alejandro Méndez
Guatemala: Editorial Letra Negra, 2004; 259 páginas.

“Sombras de jaguar”, el relato que abre Reinventario de ficciones de Francisco Alejandro Méndez (Guatemala, 1964), trata sobre dos periodistas que se internan en la selva con el propósito de darle caza fotográfica a uno de estos magníficos ejemplares felinos.

Los jaguares, se sabe, son rápidos, feroces y precisos. De manera similar a los protagonistas del cuento en mención, pretendo capturar las sombras de una escritura peculiar que deambula en la ancha y poblada jungla narrativa centroamericana, capturar su elusiva imagen en esta breve instantánea, que no podrá más que brindar una fugaz idea de lo que significa enfrentarse en realidad al felino; o, en este caso, a Francisco Alejandro Méndez.

Reinventario de ficciones brinda una amplia exploración de diversos escenarios y personajes centroamericanos e incluso distintos registros narrativos que van del realismo mágico hacia la crónica urbana que retrata tantos situaciones convencionales como marginales.

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El puñal y el corazón de Luis Fernando Alejos
Guatemala: Editorial Palo de Hormigo, 2006.

Es una secuencia vertiginosa de micro-relatos. Más que perseverar en cuentos convencionales, se trata de lo que se ha venido denominando, desde Augusto Monterroso, micro-ficción, casi un género en sí mismo.

Difícil encontrar una categorización más puntual para lo que son textos lacónicos, cuya condensación temática y sintaxis mínima le permiten al autor crear una intensidad narrativa deslumbrante. Por fortuna, con poca frecuencia, los lectores son enfrentados a una experiencia tan asfixiante como la que experimentarán quienes visiten el distrito, rojo , de Alejos.

Vale la pena llamar la atención del lector a la primera publicación de Alejos, un libro breve y atrevido, una suerte de manifiesto de palabras, imágenes y anhelos. Cabaret , aún circulan algunas copias por ahí, era un colección de poemas escritos sobre fotografías, letras sobre la piel de muchachas desnudas. Los poemas, entonces, también eran intensos y vertiginosos. (more…)

Desde la publicación de Dibujos de ciego de Luis Cardoza y Aragón en 1969, la literatura guatemalteca no había gozado de una visitación a la niñez tan conmovedora y poética.

Afuera de Javier Payeras se sitúa en una posición difícil de catalogar según la crítica establecida. Se trata, desde una perspectiva postmoderna, de un texto liminal, ubicado entre la novela corta y el cuento largo, la prosa y la poesía, la autobiografía y la ficción, la sobria aceptación de la realidad y la nostalgia por el mito del tiempo fundacional.

Es, además, la crónica misma de la escritura, el escritor inscribiéndose en la vida y la manera en que la vida se escribe en el escritor. De alguna manera, Afuera brinda un retrato del artista durante la niñez, una plegaria a la edad de oro llena de ternura. Considerando de una manera tautológica el corpus escritural de Payeras puede afirmarse que Afuera , aunque escrita posteriormente, se ubica en una época anterior a Ruido de fondo y a Soledadbroder .
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