This year’s Oscar for over-acting goes to “Award The Producer”.  If most of your previous acting gigs had the same “producer” and you are feeling grateful… I applaud the friendship, dudes. But don’t fool yourselves. We can all see what went down!

I guess that’s what they meant when they opposed market based iniatiatives: to have the discretional funds to waste on themselves. Talk about disregarding the public.

“Es requisito indispensable que el escritor o escritora a proponer, se haya distinguido a lo largo de su vida por sus aportes a la literatura guatemalteca expresamente en los géneros de novela, cuento, teatro o poesía; tanto en español como en idiomas nacionales con traducción al español, y que a la vez haya recibido reconocimientos tanto en Guatemala como en el extranjero.

La propuesta debe estar acompañada de currículum del candidato en triplicado, así como fotocopia de ensayos o comentarios relacionados con su obra. Por Acuerdo Ministerial No. 57-88, toca al Consejo Asesor de las Letras de la Dirección General de las Artes del Ministerio de Cultura y Deportes, elegir entre las candidaturas que se presenten”.

De lo anterior, me surgen algunas observaciones como:

a) ¿qué cuenta como “reconocimientos” en el extranjero: invitaciones (auto-financiadas o no) a festivales, aparición en antologías, (auto)publicaciones, traducciones, becas?;

b) como solicitan el CV del nominado será difícil que el ganador o ganadora declare que “lo sorprenden con el premio inesperado”, como han dicho algunos anteriormente;

c) el inapelable juicio del Consejo Asesor, integrado sin mayor representatividad corporativa, sin designaciones gremiales, sino tan sólo por afinidad con el encargado de la convocatoria (el puro patrimonialismo cultural).

Pareciera necesaria una reforma similar a la de Comisiones de Postulación para “transparentar” el proceso y brindarle un mayor grado de institucionalidad a la convocatoria.

Por ejemplo, establecer claramente que se trate de un guatemalteco o guatemalteca.

Que tenga un número determinado de años (veinte, treinta o X) de haber publicado su primera obra, digo, para delimitar qué significa “a lo largo de su vida”. De lo contrario, se debe considerar que una persona de quince o veinte años así como una de cincuenta o sesenta se ha dedicado “a lo largo de su vida” por igual, a la literatura.

Que tenga al menos diez publicaciones en editoriales reconocidas, que estén a la disponibilidad del público (es decir, no auto-fotocopias distribuidas entre los cuates, aunque eso deje fuera a mi abuelita que ha escrito cosas maravillosas en sus diarios personales, que conste que tampoco me voy a dar a la tarea de dirigir un suplemento cultural sólo para publicarle los diarios de mi abuelita, como han hecho otros).

Que los miembros del Consejo Asesor sean los directores de las carreras de letras de las universidades nacionales o de las instituciones proponentes, los presidentes de la Academia (de los idiomas Maya y Español) o de quienes recibieron dicho sorteo gremial con anterioridad, para darle la relevancia que se merece al premio (o talvez me equívoco y ya tiene la relevancia que se merece).

La convocatoria, entre instituciones, cierra el 5 de junio. Pero como vivimos en democracia en todos los aspectos de la vida nacional, a excepción de la cultura (¿no lo cree?, piense en los espacios de opinión en los medios tradicionales: pareciera que fueran vitalicios, irrevocables, como un título nobiliario) si usted tuviera la posibilidad de nominar a algunos de los veteranos de la literatura guatemalteca, a quién nominaría. Favor, razone su respuesta

(Colegas, favor de no auto-proponerse y menos usando el seudónimo tras el cual se esconden para poder cobrar un sueldo en el Estado y otro en el medio de diz que oposición).

A su corta edad, por su primera novela, Gálvez recibirá la misma cantidad de dinero que otorga el Premio Nacional de Literatura “Miguel Ángel Asturias”. Con el premio, Gálvez no sólo comienza bien lo que promete será una larga carrera literaria, sino que se destaca de la generación emergente de escritores (aquellos nacidos después de 1980).

A pesar de la alegría que deriva de un reconocimiento merecido a un joven talentoso, es apropiado señalar el inevitable declive que ha sufrido este certamen. Este año, el jurado tuvo un notable descuido en términos literarios. En las primeras ediciones del premio, Monteforte se esmeraba en traer algún académico extranjero y de incorporar a un crítico o escritor local, ambos con publicaciones y trayectoria. Pero acaso la falta de recursos significó el resignarse por periodistas y/o entusiastas de la literatura, que poco conocen lo que implica la experiencia de escribir novela (de preferencia más de tres), el asunto mismo que premian.

Por supuesto que no es nada personal ni quiero que esta observación disminuya el entusiasmo que sienten por la literatura quienes han servido de jurados, pero sí pretendo hacer una observación útil para mejorar el procedimiento, si es que aún se busca que el premio mantenga alguna calidad y credibilidad literaria.

El abandonar la anualidad del premio de novela, ahora alternado con cuento, incidió en su declive. Me gustaría pensar que Monteforte se hubiera esmerado en mantener el certamen anual de novela y además establecer otro de cuento. Es decir, pelear por más y no por menos. En especial cuando, como señala Jessica Masaya, lo que se necesita es estimulo para los nuevos creadores.

También la prohibición (que considero adecuada)  que tienen los ganadores anteriores del premio de participar nuevamente deja la sensación de que compiten los que quedan, pues ya no es una competencia abierta. Por dicha prohibición, con cada nueva edición, de forma automática, el mérito del premio disminuye (aunque el mérito literario de la obra, como tal, pueda colocarla por encima de estas trivialidades).

De las once novelas ganadoras de las distintas versiones de este premio publicadas (la de Francisco Medina permanece inédita), sólo dos han sido traducidas al inglés: Por el lado oscuro de Oswaldo Salazar como From the Darkness en 2007 y Último silencio como Final Silence en 2008, lo cual algo dice de la calidad y quizás algo más de la suerte que tuvieron estas dos novelas.

Como datos curiosos: es la segunda vez que alguien de escasos 26 años gana este premio, es la octava vez que gana una primera novela, doce de trece ganadores son guatemaltecos.

Felicitaciones, entonces, para Arnoldo Gálvez Suárez. Esperamos leer la novela Los Jueces pronto.

“no se puede escapar del hecho que Europa es aún el centro del mundo literario”.

Al margen de la calidad literaria de Le Clézio, este reconocimiento europeo enmarca ahora la forma en que consideremos su obra, aportándole un elemento paratextual tan incómodo como ineludible.

En las declaraciones aludidas, el profesor Engdahl había observado que la literatura estadounidense no participa en el “gran diálogo de la literatura” que, queda entendido, hegemonizan los europeos. Por supuesto que en tales aseveraciones ni se menciona el papel que desempeña actualmente la literatura latinoamericana en dicho “gran diálogo” (acaso como lectores, comentaristas o traductores de obras europeas).

Tal es la aceptación de esta “condición” que muchos de los escritores latinoamericanos peregrinan o se mudan a Europa para estar cerca del “centro del mundo literario”, mito que ha sido reforzado durante siglos de subordinación al imaginario eurocéntrico. Tal es el afán de aceptación europea que padece la mayoría de escritores latinoamericanos contemporáneos que ni siquiera notan la condición paradójica que implica dicho desplazamiento, como lo hiciera Naipul, el Nobel más incisivo de los otorgados recientemente.

Una nota reciente incluso le celebra, irreflexivamente, a Le Clézio otra clásica acción eucéntrica (“Vive 12 años en México. Se mueve, esencialmente, entre las culturas indígenas, de las que toma la voz”, dice la nota), la representación/ apropiación/ suplantación de la otredad. Al hablar por “los que no tienen voz” (indígenas, mujeres, migrantes, los pobres, etc.), en la mayoría de los casos, de hecho suplantan, toman el lugar o impiden que lo hagan quienes pueden hablar por sí mismos. “Tomar la voz” es cometer cierta sobre-escritura, tachadura, del signo originario…

El profesor Engdahl mencionó que la literatura estadounidense está demasiado aislada, es demasiado insular. Acaso, desde América Latina, se puede decir lo mismo de la literatura europea. Que escriban de “la otredad”, desde la “mirada europea” (para parafrasear ese famoso título de Conrad), no implica representar la otredad, como lo ha señalado consistentemente el escritor Chinua Achebe.

Hasta el filósofo Slavoj Zizek, con toda su supuesta postura de irreverencia y ruptura, padece el mismo síntoma eurocéntrico. En su extenso alegato sobre la situación del mundo después del once de septiembre, mencionaba que el Tercer Mundo no tenía nada que aportar al debate contemporáneo (Welcome to the Desert of the Real, 2002; particularmente el capítulo Conclusion: The Smell of Love). La única sálida que Zizek vislumbraba a lo que ponderaba como un monólogo estadounidense era una Europa unificada, nada de conversación pluralista, inclusiva, inter-cultural.

De hecho, si tomamos el Nobel como índice de la corrección política inclusiva, podemos constatar que la representación de la otredad ha disminuido desde el inicio del siglo, reflejando una imagen falsa de que sólo los europeos blancos escriben (y sus descendientes latinoamericanos o europeos). La calidad literaria, creo, está más allá de consideraciones étnicas, de género, pero un examen a primera vista de los nombres y los rostros de la literatura hegemónica, europea, contradice esta afirmación.

Por ejemplo, una constación similar sucede al entrar al sitio elboomeran, que se anuncia como “blog literario en español” y se administra desde España: todos los escritores son europeos blancos o criollos latinoamericanos. A pesar de la inclusión de una sola mujer, a pesar del valioso aporte de numerosas mujeres a la literatura hispanoamericana contemporánea, ninguno de los escritores seleccionados es, digámoslo directamente, indígena, afrodescendiente, moreno, chicano, mulato, transgénero o demás.

Por favor, no tomen estos comentarios como un reclamo. Son tan sólo observaciones, reflexiones, datos para contribuir al supuesto “gran diálogo” de una literatura plural, inter-cultural, conflictiva, interesante, que está sucediendo en el mundo actual, un mundo de múltiples centros y níveles de significado. El mismo profesor Engdahl comentaba, al respecto de la literatura estadounidense, “la ignorancia es limitante”. Por supuesto.

Habiendo realizado las consideraciones anteriores, bajo la perspectiva del postcolonialismo, no queda más que leer la obra de Le Clézio, intentando descubrirla despojada de todo este ruido extra-literario, si es que dicha lectura es posible.

Foto: tada del sitio aftonbladet.se

Hace algunos años decidí dejar de quejarme de que no hubiera un espacio para la discusión estimulante acerca de la valiosa tradición literaria guatemalteca y empecé este esfuerzo. Como nos pasa a todos los blogueros, de pronto, me di cuenta que mantener el ritmo de actualizaciones es un verdadero reto.

Mi esfuerzo me llevó a compenetrarme en la maravillosa y complicada blogosfera. Durante estos años, he aprendido tanto de mis colegas blogueros de Guatemala y el resto del mundo. Así que recibo la noticia de ser finalista con alegría y un brindis:

El brindis del blogemio (blogero y bohemio):

“En torno a la mesa de una cantina-internet
una noche de invierno,
regocijadamente chateaban
miles de alegres blogemios

Los ecos de sus risas escapaban
por Twitter, Skype y Youtube
iban a interrumpir el imponente
y profundo tedio…

Pero en todos los blogazos había risas,
Inspiración en todos los cerebros
Y repartidas en la mesa, copas
Pletóricas de ron, whisky o ajenjo.

Era curioso ver aquel conjunto,
Aquel grupo de blogemios
Del que brotaba la palabra chusca,
La que vierte veneno,
Lo mismo que, melosa y delicada,
La música de un verso…”

(Paráfrasis mía del poema de mexicano Guillermo Aguirre Fierro)

¡Salud, pues, por todos los blogemios que expresa sus ideas, anhelos y sueños!
Ser finalista ya es todo un premio. Si gano, pues, buena onda. Si no… también… me dijo un arriero… (ustedes saben) hay que saber llegar!

Certamen 2008 Juegos Florales Hispanoamericanos dedicado al escritor Carlos Navarrete Caceres

La Honorable Municipalidad de Quetzaltenango, Guatemala y la Comisión Permanente de Juegos Florales Hispanoamericanos convocan al Septuagésimo primer certamen 2008. El certamen comprende de las ramas de: poesía, cuento y teatro.

Bases: La organización y desarrollo del certamen se delega en la Comisión Permanente de Juegos Florales, misma que podrá emitir reglamentos y tomar decisiones que considere convenientes. La recepción de trabajos se abre con la publicación de las presentes bases y se cierra improrrogablemente el día viernes 23 de mayo de 2008 a las 18:00 horas.

Poesia: Los trabajos deberán tener una extensión no menor de 300 versos.
Cuento: Extensión mínima 15 cuartillas y máxima 25, comprendiendo uno o varios cuentos.
Teatro: Los libretos deberán estar propuestos para 60 minutos mínimo.

Requisitos:

• * No haber sido premiados con anterioridad.
• * Poseer evidente calidad literaria.
• * Ser inéditos.
• * No ser paráfrasis o traducciones de otros autores.
• * Escritos en castellano, a doble espacio, en cuadruplicado y en papel tamaño carta, debidamente encuadernado.

Los trabajos deben ser enviados por correo certificado o con propio, haciendo constar en el sobre el seudónimo del autor, nombre de la obra y rama en la cual participa. Adjunto al trabajo se enviará un sobre en cuyo exterior se anotará el nombre de la obra, rama y seudónimo.

En su interior: datos personales, una fotografía reciente y correo electrónico. El incumplimiento de los requisitos dará lugar a descalificación del participantes. Los trabajos deberán remitirse a: Comisión permanente de Juegos Florales, Casa de la Cultura Occidente. 7ª. Calle 11-35, zona 1 Quetzaltenango, Guatemala, Centroamérica. Pueden participar todos los escritores de Hispanoamérica.

Premiación:

El triunfador en la rama de Poesia, se hará acreedor a: Monja Blanca de Oro. Diploma. Q.25,000.00 (veinticinco mil quetzales) Menos deducciones fiscales.

El triunfador en la rama de Cuento, se hará acreedor a: Palma de Oro. Diploma. Q.25,000.00 (veinticinco mil quetzales) Menos deducciones fiscales.

El triunfador en la rama de Teatro, se hará acreedor a: Máscara de oro. Diploma. Q.25,00O.00 (veinticinco mil quetzales) Menos deducciones fiscales.

La premiación se efectuará el 12 de septiembre de 2007 a las 20:00 horas, en el centenario Teatro Municipal de Quetzaltenango. El poeta o escritor que no se presente al Acto de Premiación PIERDE AUTOMATICAMENTE EL PREMIO EN EFECTIVO.

A los triunfadores se les proporcionará hospedaje y alimentación, así como el pago de transporte desde su lugar de origen a la ciudad de Quetzaltenango y viceversa, sin incluir acompañante, debiendo permanecer en la ciudad hasta el día 13 a las 13:00 horas, participando en el encuentro de escritores (indispensable).

Los trabajos que resultaren premiados, pasarán a la Comisión Permanente en calidad de propiedad, quedando por ende los derechos por publicaciones posteriores o regalías que generen por concepto de venta a través de empresas o terceras personas a favor dela comisión. Los trabajos no premiados serán incinerados. Los participantes en el Certamen quedan sujetos a las disposiciones contenidas en las presentes bases y las que emita la comisión.

MAESTRE DEL GAY SABER El escritor acreedor en tres oportunidades a la categoría de Poeta Laureado, será investido “MAESTRE DEL GAY SABER” imponiéndole en la velada de premiación el Collar de Poeta Rector, después de cuya consagración no podrá volver a concursar.

ESCRITORES LAUREADOS EN CUENTO Y TEATRO El escritor que obtuviere tres veces la categoría de LAUREADO correspondiente a una misma rama de las enumeradas, se hará acreedor a la de “MAESTRE DE NARRATIVA” o “MAESTRE DE TEATRO”, respectivamente, y se le entregará insignia especial.

Consultas: Telefax: ( 502) 77 61 64 27
e-mail: redperiodistas2005@yahoo.com
Quetzaltenango 13 de septiembre de 2007.

La nota del país sobre el asunto se titula “los jurados del Cervantes dejarán de ser elegidos por el dedo político“. En ésta, se cita al Ministro Molina: “Se van a revisar todos los jurados de los premios nacionales; nadie duda de la capacidad de los anteriores, pero hay que adaptarse a los tiempos en aras de buscar el máximo acierto y consenso posible”.

Me parece importante esta discusión, con relación a Guatemala que sigue sin adaptarse a los tiempos en ésta y tantas otras materias. ¿Quiénes son los jurados de los premios literarios en Guatemala? ¿Cómo se escogen: por méritos, amistad o qué? A pesar de la democracia política, tanto la selección de los jurados para dichos premios, como sus deliberaciones, se siguen manejando como si fueran el máximo secreto de Estado o los Tribunales de Fuero Especial.

Por ejemplo, cuál es el perfil de los miembros del Consejo Asesor de Letras que elige al Premio Nacional de Literatura, cuál es el proceso de selección, qué criterios utilizan para evaluar las candidaturas, por qué no tener acceso (ya sea directo o por las actas) a sus deliberaciones si hasta las sesiones del Congreso son públicas.

Se sabe que al menos dos de sus miembros se dedican a impulsar las candidaturas de sus compadres o convivientes, lo cual no sería cuestionable si los susodichos tuvieran los méritos suficientes.

Pero en España, esto es un asunto que le interesa al Ministro de Cultura, cuestión que probablemente no sea el caso en Guatemala. Acá, la reticencia a la apertura tiene varias explicaciones. En particular, dado a que los miembros son, por ejemplo, personas dedicadas a la corrección de texto, acaso no exista más criterio que la amistad.

Dicho sea de paso, lo mismo sucede con las reseñas entre colegas que se centran más en la amistad entre ambos que al texto, supuestamente en cuestión, que talvez ni siquiera leyeron.

En fin, me parece saludable la reforma que pretende España. Incluso en los premios literarios, la solución es contar con la mayor participación de los sectores involucrados y establecer procesos sujetos al escrutinio público. ¿Por qué tanto miedo al cambio?

foto: elpais.com / Ricardo Gutiérez

Además mencionaban a Blanca Varela (Perú), Juan Marsé (España), Margo Glanz (México), Enrique Vila-Matas (España), José Emilio Pacheco (México), Ricardo Piglia (Argentina) y otros.

Sergio Ramírez de Nicaragua fue el único escritor de Centro América mencionado, talvez incluso el único propuesto. Por supuesto, Ramírez merecía ser considerado. Sin embargo, no debió ser el único.

Sin entrar a considerar las relaciones de poder que implica un reconocimiento ibérico a la literatura latinoamericana, me parece que la presencia Centro América no es proporcional a lo que se merece. Considerando que la mayoría de los mencionados rondan los sesenta años y cuentan con un trayectoria de publicaciones de valía, me parece que se debió incluir, al menos, a Gioconda Belli (Nicaragua), Manlio Argueta (El Salvador) y Ernesto Cardenal (Nicaragua).

En Guatemala, resulta difícil encontrar alguien de esa edad y con una obra cuantiosa y profunda, que tenga alguna importancia más allá de nuestras fronteras. La mayoría de escritores guatemaltecos de la generación latinoamericana que ahora se considera para el Cervantes, publicaron jóvenes obras que prometían y luego escribieron poco y/o dejaron de innovar.

Talvez por la guerra, el exilio, el poco estímulo local o lo que fuera, pero no tuvieron una trayectoria que los coloque ahora en la posibilidad de aspirar al más importante reconocimiento literario del idioma español. Me gustaría equivocarme, pero esto evidencia la ausencia de escritores guatemaltecos en las candidaturas al premio Cervantes en los años recientes.

La generación que los precedió tuvo a Miguel Ángel Asturias, Mario Monteforte Toledo y Augusto Monterroso, escritores cuyas obras figuraban entre las más representativas de América Latina de su respectiva época.

Para evitar una ruptura definitiva en la importancia y presencia de las letras guatemaltecas en la literatura latinoamericana, espero que en pocos años el Premio Cervantes incluya la consideración de las candidaturas de, al menos, Rodrigo Rey Rosa y Humberto Ak’abal, guatemaltecos que cuentan con una producción abundante y de calidad, conocida dentro y fuera de Centro América.

foto: elpais.com

Principalmente le agradezco al Creador por esta bendición y por permitirme reflexionar sobre la tradición literaria guatemalteca, a la que pertenezco. También a las personas que me han apoyado y me convencieron a participar.

Escribí el ensayo pensando en el vacío crítico del país, para salir del rumor descalificativo con el que se reciben las obras de los autores nacionales y procurando aportar una valoración calificada acerca del significado de la tradición literaria reciente.

Además, se trata de un período riesgoso: un buen número de los protagonistas están aún vivos y no logran evaluar adecuadamente su obra pues son juez y parte.

Debido a mi especialización académica, me concentré en la narrativa. Lamento no haber contado con el tiempo y el espacio para dedicarme a la poesía y el ensayo, como me hubiera gustado. Talvez en un futuro…

Profesionalmente fue muy estimulante, pues fue poner en práctica algo de los conocimientos que adquirí en la maestría de literatura comparada que estudié en la Universidad de Texas en Austin.

Me deleitó examinar (leer, releer, interpretarlos como unidades y en sus relaciones sincrónicas, diacrónicas) los textos que conforman lo que conocemos como la tradición literaria reciente. Me alegra registrar por escrito mis argumentos para su análisis, validación o rechazo, dispuesto a someter mi valoración de esa época al escrutinio público y a ratificar si alguien argumenta de forma convincente.

El ensayo será publicado en breve por Editorial Cultura. Espero que aporte al debate sobre la literatura reciente y más aún a la contemporánea.

Quedan cordialmente invitados a la entrega del libro el día martes 30 de octubre a las 18:00 horas en el Salón Rigoberta Menchú, 12 avenida 11-11 zona 1 Edificio de la Dirección del Patrimonio Cultural y Natural.

Por cierto, ningún novelista guatemalteco sometió sus obras a consideración del jurado.

El único cercano fue Francisco Pérez de Antón, de España, que envío “Los hijos del incienso y la pólvora” y “La guerra de los capinegros”, sus dos más recientes producciones.

De Centroamérica, participaron escritores y escritoras de Costa Rica (Dorelia Barahona con “Los deseos del Mundo”), Honduras (León Leiva Gallardo con “Guadalajara de noche”, Horacio Castellanos Moya con “Desmoronamiento”, Ernesto Bondy con “Caribe Cocaine”), Nicaragua (Gioconda Belli con “El pergamino de la seducción”, Gloria Elena Espinoza de Tercero con “Túnica de lobos”, Francisco Javier Bautista Lara con “Rostros ocultos”) y Panamá (Rosa María Tapia “La raíz de la hoguera”, Gloria Guardia “Lobos al anochecer”, Rosa María Britton con “Suspiros de confianza”).