Ronald Flores

Javier Mosquera Saravia (Guatemala, 1961) ha publicado tres esmerados libros de cuentos: Dragones y Escaleras y otros… cuentos (2002), Angélica en la ventana (2004) y Laberintos y Rompecabezas (2005). Entre el realismo nostálgico y la literatura fantástica, la narrativa de Mosquera Saravia es precisa y elaborada.

Aparte de estudiar Letras en la Universidad del Valle de Guatemala, Mosquera Saravia es un dedicado lector de Asturias, Borges y Cortázar.

RF: Desde tu primer libro “Dragones y Escaleras y otros… cuentos”, publicado en septiembre de 2002, se percibía un estilo narrativo consolidado. ¿Cómo lograste un estilo tan depurado desde tu primer libro?

JMS: Primero que nada, quiero agradecerte la entrevista. Es la primera vez que alguien me hace preguntas a fondo sobre mis libros. Creo que la respuesta más acertada sería que tuve paciencia. En ese libro hay cuentos escritos cuando tenía veinticinco años y que después de un buen número de correcciones y reescritura, fueron publicados dieciséis años más tarde. (more…)

La editorial Alfaguara invita a la presentación del libro Muñeca mala de Carmen Matute, con los comentarios de Luz Méndez de la Vega, Margarita Carrera y Ronald Flores.

“En Muñeca mala, la autora reúne cuentos y poemas que revelan distintas facetas de la vida íntima de las mujeres. Nos hablan del descrumiento de la sexualidad, infancias desdichadas, amores frustrados, difíciles relaciones con madres castradoras. (more…)

El doctor Francisco Alejandro Méndez (Guatemala, 1964) es el cuentista más prolífico de la literaturacontemporánea guatemalteca. Su primer libro fue “Graga y otros cuentos” en 1991. Desde entonces, ha publicado más de cinco libros de cuentos, varios ensayos críticos y una novela. Además, ha ejercido el periodismo, la crítica literaria y la docencia universitaria.

Considero que la trayectoria cuentística de Méndez, que abarca más de 15 años, demuestra, por la variedad de temática y estilo, la transición de la modernidad a la postmodernidad centroamericana. Por eso, tanto “Completamente inmaculada” y “Reinventario de ficciones” son lecturas importantes para entender el momento literario de la región.

Aunque por su fecha de nacimiento Méndez parecería más cercano a Horacio Castellanos Moya, Jacinta Escudos, Rafael Menjívar Ochoa y Rodrigo Rey Rosa (entre otros), su actitud pareciera ubicarlo con la generación siguiente de escritores centroamericanos, que inicia a configurarse.

Recientemente, tuve la oportunidad de conversar con Francisco Alejandro Méndez sobre su ya amplia trayectoria literaria.

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Jessica Masaya (Guatemala, 1972) ganó el Certamen 15 Septiembre de 2000 con “Diosas decadentes” , una serie de cuentos irreverentes. Antes que Masaya, la otra cuentista guatemalteca activa era Mildred Hernández . Desde entonces, Masaya se ha dedicado al periodismo.

Pasaron más de cinco años antes de que Jessica Masaya publicara “El club de los aburridos”. La escena literaria actual no es la misma que la escena a principios de la década. Sobre éste y otros temas, conversamos.

RF: ¿Cómo llegaste a la literatura?

JM: Fue una combinación de una infancia difícil y solitaria, y una imaginación desbordada. Era la necesidad de expresarme, de crear mundos propios, de buscar respuestas. Debo confesar que empecé al revés, escribiendo. Luego, me aficioné a la lectura, otra vez por la soledad.

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“Cómo ser ministro de Educación de Guatemala, hacer reformas y no perecer en el intento: Manual de Autoayuda” escrito por María del Carmen Aceña es un libro preciso, simpático, sustancioso y, sobre todo, útil.

Antes de encabezar el Ministerio de Educación, Aceña dirigía el Centro de Investigaciones Económicas Nacionales (CIEN) y también fue columnista de Prensa Libre.

Dividido en ocho capítulos, “Cómo ser ministro de Educación…” de Aceña por fortuna evita el testimonio burocrático, con frecuencia de tonos épicos o trágicos, que se encuentran en las memorias de funcionarios públicos, cuyo único mérito reside en “haber llegado a ocupar” el cargo.

Al contrario, “Cómo ser ministro de Educación” de Aceña se trata de un libro de reflexiones basadas en la experiencia, de un compendio de “mejores prácticas” administrativas, de consejos prácticos.

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Eduardo Juárez (Guatemala, 1966) ha establecido la tendencia más radical en las letras guatemaltecas contemporáneas con los libros de cuentos “Mariposas del vértigo” (2005) y “Serenatas al hastío” (2007).

La lectura de sus relatos se convierte en una experiencia fáustica y vertiginosa. Juárez es un creador de fábulas excepcionales, críticas, irónicas y, a la vez, sublimes.

La focalización de la sociedad guatemalteca que brindan sus cuentos, desde una perspectiva abordada desde “fuera” en la tradición guatemalteca, le ha permito innovar y profundizar el panorama literario actual.

A pesar de la alta calidad literaria, su propuesta aún no recibe la atención que merece. Por ello, me permití realizarle la siguiente entrevista.

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“Síncopes” de Alan Mills (Guatemala, 1979) circula por América Latina. Se trata de una enunciación poética breve, intensa, profunda y extraña. La aún corta trayectoria de Mills se compone de varias intervenciones en revistas, espacios culturales, medios electrónicos y cuatro publicaciones:

Los nombres ocultos (Magna Terra, Guatemala, 2002), Marca de agua (Editorial Cultura, Guatemala, 2005), Poemas sensibles (Editorial Praxis, México 2005) y Síncopes (Zignos, Perú, 2007).

El trazo inicial del discurso poético de Mills, que parte de la tradición modernista y se desplaza hacia una experimentación que va más allá del postmodernismo usual. En Guatemala, se asemeja, pero es distinto, a “Los amos de la noche” de Estuardo Prado, “Soledadbroder” de Javier Payeras, “Crónicas suburbanas” de Francisco Alejandro Méndez y “Serenatas al hastío” de Eduardo Juárez.

Ante la escasa difusión de la obra de Mills en los medios tradicionales guatemaltecos, consideré oportuno realizarle esta breve entrevista.

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Hoy por la tarde en el IGA se presenta la antología “Tiempo de Narrar: Cuentos Centroamericanos“, preparada por Francisco Alejandro Méndez y publicada por Editorial Piedra Santa.

La antología realizada por Méndez es acertada y corre algunos riesgos menores, que me interesa resaltar o intentar comprender.

El ensayo de presentación que realizó Méndez, publicado curiosamente al final del libro, ofrece una panorámica extensa de la historia del cuento centroamericano. Considero que se debió extender en la parte subtitulada “Tiempo de narrar”, pero me imagino que la parte histórica fue incluida con fines didácticos.

Pocas personas como Méndez conocen tanto de la literatura centroamericana, así que su selección no es improvisada. No sólo la respaldan sus estudios académicos sino que su actitud frente a la literatura y sus numerosas publicaciones.

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El escritor nigeriano Chinua Achebe (1930) fue reconocido con el Booker Internacional esta semana. Achebe ha sido un agudo crítico del colonialismo literario y ha tenido una extensa y prolífica carrera desde su famosa primera novela “Things Fall Apart” (1958), traducida al español con el título “Todo se desmorona”.

Aunque otro de los nominados era el mexicano Carlos Fuentes, considero que la crítica elaborada por Achebe es más relevante para la situación actual de América Latina que la elaborada por el mismo Fuentes.

En el ensayo “Colonialist Criticism”, publicado originalmente en 1975, Achebe señaló uno de los recurrentes prejuicios lanzados en contra de los escritores africanos por la crítica eurocentrista: “el crítico colonialista…considera al escritor africano como un europeo incompleto que con un tutelaje constante quizá algún día llegue a escribir como cualquier otro europeo” (mi traducción).

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Si bien Francisco Goldman es el escritor estadounidense que con mayor frecuencia escribe sobre Guatemala en Estados Unidos.

¿es apropiado considerar su obra como perteneciente a la literatura guatemalteca? La pregunta es relevante y considero que se debe responder de la manera más inclusiva posible.

De hecho, Dante Liano ha afirmado que “The Long Night of the White Chicken” de Goldman es la mejor novela guatemalteca de los años 80, lo cual motiva una reflexión seria puesto que fue escrita en inglés, por un estadounidense.

La afirmación de Liano es apropiada en el sentido de que no sólo lo escrito en español y por un guatemalteco de nacimiento puede o debe considerarse como parte de la tradición literaria del país.

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